和張藝謀合作18次，攝影師趙小丁的招數有什么？

（受訪者提供/圖）

2025年7月末，和張合作第19屆FIRST青年影展落幕后，藝謀影師主競賽單元終審評委、次攝攝影師趙小丁接受了《南方人物周刊》的趙小招數采訪。

在入圍的和張合作16部劇情長片中，評審團將“最佳藝術探索”榮譽（旨在選出主競賽單元中攝影、藝謀影師美術等技術方面突出的次攝作品）頒給了《無盡之旅》的攝影。

這部90分鐘的趙小招數軟科幻片成本很低，導演把城市的和張合作高架橋、隧洞、藝謀影師樓道拍出了末世感。次攝我問起趙小丁對《無盡之旅》的趙小招數看法，他說，和張合作“軟科幻電影其實是藝謀影師需要一些投資的，但是次攝它（在沒有足夠成本的情況下）挺巧妙地把畫面和影像做得很有自己的特點。”趙小丁認為，影視作品最終是靠影像、靠視覺元素的組合來講述故事。

近兩年，趙小丁還擔任過金熊貓獎電影單元評委、上影節迷你電影單元評委。“新人初出茅廬的時候，就一定要有棱角。”他說。在趙小丁的攝影團隊中，有不少國內外電影學院科班出身的年輕人，他看著新人從青澀成長到熟練掌握攝影造型技巧、將之運用到藝術創作中，“把畫面的影像體系組織好，更好地為導演要表達的故事服務”——這就是攝影師的工作。

1985年，趙小丁考入北京電影學院。畢業前，機緣巧合參與了陳國星導演的電影《山魂霹靂》（1989）。那時大家都年輕，“有一些更新的觀念，也有在創作上的銳氣。”

趙小丁的職業攝影師之路由此開啟。從他的作品列表可以一窺中國電影二十多年的風貌。2000-2010年，他掌鏡了若干商業大片；最近幾年，他與馮小剛四度合作，擔任電影《只有蕓知道》《抓特務》、電視劇《北轍南轅》《回響》的攝影指導；他最為人知的身份是張藝謀的“御用攝影師”，兩人合作了18次，最近一部是2024年春節檔影片《第二十條》。

三十來歲時，有五六年時間，趙小丁離開了電影圈，拍了很多廣告。2000年，導演張藝謀為申奧宣傳片物色人選，從廣告攝影里找人，其中有趙小丁。合作完《新北京，新奧運》，趙小丁順理成章，成為《英雄》（2002）的攝影師，回到電影行業。

這對默契拍檔一同經歷了視覺風格的幾度轉變：從重視極度奪目、色彩造型豐富的武俠大片，到《山楂樹之戀》（2010）《歸來》（2014）這樣的年代戲，到《影》（2018）如水墨卷軸；《懸崖之上》（2021）的故事發生在永遠下雪的哈爾濱，《一秒鐘》（2020）的背景是沙漠和戈壁；《狙擊手》（2022）拍一群抗美援朝士兵的冷槍冷炮，多用近景、特寫，冷峻寫實；《第二十條》講述縣級市基層檢察官的故事，張藝謀提出“鏡頭不夸張，視覺不搶戲”。

《影》（2018）

“我們過去的電影創作用過濃重的大色塊；像《影》用了接近黑白色調呈現水墨風格。到《第二十條》，又是特別接地氣、特別生活。這其實都是配合著導演，呈現故事。”趙小丁說。

趙小丁憑借《十面埋伏》（2004）獲得了第39屆美國國家影評人協會獎最佳攝影，并提名第77屆奧斯卡金像獎最佳攝影；《狙擊手》和《懸崖之上》又讓他連續兩屆獲得金雞獎最佳攝影。

趙小丁用足球比賽中的裁判來打比方，“你看足球賽，如果裁判員搶戲、成主角，這一定不是好的比賽。”怎么才是一個好裁判？“讓比賽流暢地進行，裁判的存在感越低，證明你的工作越杰出。”攝影師同理，好的攝影師“有時會藏在后邊，但有時候為了配合故事的需要，又會把造型手段用到極致”。

從2017年起，他成為奧斯卡獎的評委，每年要定時大量看片、投票。“我們看片子，也是不斷地學習同行。攝影這個活兒沒有止境，不要給自己設置一個天花板；而是說，每部電影里，都有去提升、去進行創作的可能性。”

他最近看了熱映的“商業大爽片”《F1：狂飆飛車》。“F1賽車時速三百多公里，我們如果用一個長焦鏡頭，用直升機在側面跟著一個高速運動的被攝物體，怎么能表現它運動得很快？”趙小丁興致勃勃地分析，背景的參照物很重要。參照物運動越快，越能渲染主體的節奏感和速度感。“它給人帶來腎上腺素的（飆升），給人視聽感染，在這幾年的影視作品里，我覺得《F1》是做得特別突出的。”“拍攝被攝物體運動的節奏，可以參與到我們的藝術創作中，作為造型